Vue du salon de Marbre du château de Bruchsal

Des salles splendides dans le châteauLes salles des Banquets

Les trois salles des banquets du bel étage représentatif du château de Bruchsal constituent une œuvre d’art totale dans les styles baroque et rococo. Ils ont été construits entre 1751 et 1754 sous le règne du prince-évêque Franz Christoph von Hutten. Les peintures de plafond dans les salles glorifient le passé, le présent et l’avenir de la principauté épiscopale de Spire.

Salle de la Coupole du château de Bruchsal avec son entrée dans le salon de Marbre

Des artistes célèbres venus de Wurtzbourg ont décoré les salles des Banquets.

Des artistes en provenance de Wurtzbourg

Plusieurs artistes, qui avaient auparavant œuvré dans la célèbre résidence de Wurtzbourg, furent conviés à exercer leurs talents au château de Bruchsal : les peintures ont été réalisées par Johann et Januarius Zick, les décors en stuc par Johann Michael Feichtmayr. Les sculptures de Ferdinand Hund, qui ornaient autrefois les panneaux muraux des appartements, n’ont pas résisté au temps. Certains meubles de ce sculpteur sur bois d’importance majeure sont toutefois exposés depuis la restauration du bel étage.

Peinture au plafond de la rotonde.

La salle de la Coupole retrace l’histoire

Le cycle des grandes peintures de plafond commence dans la salle de la Coupole, au point final de l’escalier. Johann Zick a conçu la coupole avec de nombreuses scènes de l’histoire des princes-évêques de Spire – à commencer par le premier évêque Jesse au IVe siècle. Franz Christoph von Hutten et son prédécesseur Damian Hugo von Schönborn apparaissent dans les deux scènes principales, où ils sont présentés comme maîtres d’ouvrage et mécènes de l’art et de l’architecture.

Entrée à le salon princier.

La tradition perdure dans le Salon princier

Le Salon princier était l’une des deux salles des banquets du bel étage. Comme dans les galeries des ancêtres des princes laïcs, Hutten et ses prédécesseurs sont représentés comme une lignée de princes-évêques, à commencer par Eberhard von Dienheim, dont le règne a débuté en 1581. Les portraits font référence à la tradition de souveraineté des principautés épiscopales, qui ne perdura à cette époque plus qu’une cinquantaine d’années jusqu’à la sécularisation en 1803. La fresque au plafond était vouée à décrire le « présent florissant » de la principauté épiscopale de Spire sous toutes ses facettes.

Vue détaillée du salon de Marbre du château de Bruchsal

L’apogée du style rococo dans le salon de Marbre.

À la pointe des festivités : le salon de Marbre

Le style rococo atteint son apogée dans le Salon de Marbre – la salle la plus festive du palais, avec ses colonnes magnifiques, son décor en stuc filigrane, ses marbres et son or. Les entrelacs de pierre véritable et de stuc marbre ont valu son nom à la pièce. D’innombrables divinités et autres figures peuplent le plafond. Tout essaient toujours et encore d’arrêter le temps : comme pour vouer le règne de la principauté épiscopale à l’éternité. Outre Johann Zick, son fils Januarius, qui devint plus tard un important peintre de fresques et de toiles, prêta aussi main forte à la réalisation de cette fresque.

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